中央四面舞台音响设计方案分享

馥琳 · 发表于 2020-6-28 07:49:47

2016.3.9再次来到佛山岭南明珠体育馆，上一次来这个体育馆做演出是2014年的夏天，巫启贤&茜拉的演唱会，那时是三面台的舞台设计，较为常规的做法，音响方案设计也较简单，这次的群星演唱会是以中心四面台为设计方式。

首先简单介绍一下场馆，佛山岭南明珠体育馆拥有固定座位5788个，移动座位2804个，主办方还要在内场离舞台裙边4m再加一大圈VIP席1752个。演出采取中心四面舞台的设计方式来演译，需要硬体这一块耗费大量的扬声器，是常规三面台的3至4倍器材用量。

*作为岭南明珠核心的主场馆，占地面积达3500平方米，为地下一层、地上四层的建筑，可容纳8000多名观众，是举办国内外大型赛事、大型文化演出的不二之选。*

*中央四面舞台*

在体育馆做扩声最担忧的是室内的建声较差，对声音的吸音措置不睬想，造成很多声干涉，反射声过大，混声过多等种种晦气于现场扩声的清晰度。特别是中央舞台，站在舞台中间，能感觉到从四面八方反弹回来的声音。超低音对舞台上的影响也非常严重，观众席上听超低音也容易模糊不清。因此，在音响设计时就要考虑各种因素，尽量将直达声覆盖均匀，提高清晰度。

音响设计方案：基于明珠体育馆呈圆形的建筑，天花顶带拱形，（有电动遮光幕的结构，整个场馆的天花没有提供承重的吊点）。在场地中心，开设中央四面舞台，相对于东、南、西、北等区大致差不多的座位分布。

由于场地没有提供吊点，所有需要吊装的扬声器都只能吊在舞美的TRUSS架上，要考虑TRUSS的承重，来确定能吊扬声器的数量。通过与舞台TRUSS搭建方商讨，可以给我们音响部提供4吨的承重空间。TRUSS上还需要承吊大部分的灯光，LED等舞美器材。据舞美的设计图提供TRUSS高度是12米，扬声器最高能吊11米高。

首先，PA扩声的设计考虑，根据节目的演出形式，我们希望扩声系统能均匀覆盖全场，VIP区的观众席与山顶区的观众席尽可能达到低于5dB的声压差。要求在观众席上能轻松达到120dB的声压级，不克不及有失真的情况呈现。

鉴于以上的可操作范围，我初步将音响系统的设计调度如下：

1. 东、南、西、北各区域左右各吊一组全频线性阵列扬声器来覆盖，共8组扬声器，作为四个面的正方位，左、右立体声道使用。

2. 为了能尽量达到360度无死角的覆盖，满足全场观众的需要，只吊8组扬声器是不克不及实现的，在东南、南西、西北、东北区四个夹角还需各一组全频线阵列扬声器来覆盖，填补正方的覆盖角度的不足。

3. 每组全频线性阵列音箱下堆放超低扬声器。

4. VIP区，舞台的裙边堆放前区补声，作为正方左右立体声的下延，把声像往下拉，消徐VIP区的观众感到声音只在头顶的感觉，弥补主扩声音前区盲点。

然后，是舞台返送的音响设计，这场演出，首演有一队乐队表演，乐队表演结束后要在3分钟内把乐器撤离舞台，接着是7组艺人的MMO演唱，以伴奏音乐为主。考虑尽快撤离乐器，艺人听返送清楚，就使用每个人以用入耳式耳机返送系统。地板式舞台返送只作舞台抵偿作用，基本在舞台四方分布均匀扬声器即可。

根据舞美的舞台设计效果图作蓝图，到现场作实地丈量各个观众区域的数据。便于为扬声器的声学模拟。利用三维的声学模拟软件，来作整场建立扩声的参考，有助工作效率。

*丈量内场VIP区的数据*

*丈量活动观众席数据*

*丈量山顶区的数据*

经过反复丈量，现场实际校对，收罗各区的大数据后，输入声学模拟软件，获得以上的运算结果。可作为吊装扬声器的依据。

此图为主扩音扬声器全部只能悬挂在中央舞台的舞美TRUSS架上，一切吊装工作都在等舞台TRUSS架升至到位，完全加固才能开始吊装扬声器的工作。

*音响器械进场情景*

在期待吊装扬声器的工作同时，我们可以先摆放功放系统和连接，以争取现场的安装调试时间。

安装调音台，无线话筒的器材。

调音台搭建在北区，艺人进出口通道的上方。调音台摆建在这，总体听音感觉和视线都很合适现场操控的要求，对此特别感谢导演方的关注，留出了一个理想的控台位置。

*主扩声扬声器吊装过程*

主扩扬声器依照模拟声学软件预设计的方案已经悬挂到位。

主扩声系统F.O.H. System Equipment :（扬声器部分）

1.ESS WLF1248III MAIN x 6PCS x 8Group Flown 48PCS（每组约重400Kg x8=3.2T总承重），同时分配每组一个控制信号，自力扬声器系统措置器。

*吊飞在四面的Truss架上

2.ESS WLF848-90 SIDE FILL x 3PCS x 4Group Ground 12PCS（水平角度为90度）

3.ESS WLF1820 SUBWoof x 1PCS x 4Group Ground 4PCS（双18寸超低音扬声器）

*堆放在四面台的四个角，各一只。

*Truss承重有限只能堆放在EssWLF1820低音箱的上面，四面台的四个角，各一组。

4.ESS WLF2110 SUBWoof x 6PCS x 4Group Ground 24PCS（单21寸超低音扬声器）

*堆放在舞台裙边，中心位置。作Front/Back Cardioidn 3x3前后前心型超低阵列摆法措置。

在超低音扬声器的设计方案上，原本比较纠结的，有些想法：

1.原考虑是按传统的做法，在每组悬挂起来的WLF1248扬声器下摆放3x3的WLF2110

利用声学模拟软件来作模拟，这是一面台，可能呈现的状况，超低音的传播前后能量比较均等，而且中间呈现梳状滤波。如果四面台都这样安排，简直是恶梦。超低音在室内场馆特别是中央四面台，影响非常大，如果措置不恰当，会降低整个系统的清晰度，后果严重。

2.我们来看看，如果将超低音扬声器集中在中心摆放。

*集中在中心摆放，没经过措置的状况*

作Front/Back Cardioid 3x3阵列措置。

这样获得比较有效的超低心型指向的控制，超低音集中均匀地向前方传播，减少次低频对中央舞台的影响。

ESS WLF2110扬声器用电子措置的手段，通过DSP信号措置加入延时方式，有效的令超低频波束获得控制，能够在听众区获得均匀的声场覆盖，而且有效衰减舞台上次低频的声压。实际丈量数据显示，可以减少15dB，这是相当理想的状态。

我们站在舞台上，完全听不到PA的超低音扬声器背后传来的次低频。获得的是非常清晰的舞台返送扬声器的直达声。在调试系统期间，播放音乐时，在超低音扬声器的前后来回走动，非常明显的感受到扬声器的后方衰减大约20dB的声压差，可谓有趣。在搭建时，很担忧用这样阵列超低音的能量是否满足演出需求。最后决定用这种阵列方式，结果是意想不到的效果，在观众区听，获得非常充沛的次低频，下沉有深度、力度充分、十分干净、覆盖均匀，站在观众席山顶区域的位置测听，感受相差无几。

5.ESS WLF848-150 Front Fill x 2PCS x 8Group Ground 16PCS （水平角度为150度）

*堆放在舞台唇前VIP区，作补声。

舞台监听系统.MONITOR SYSTEM Equipment

1.ESS WA152 Front MON.12PCS　(150度15寸舞台返送扬声器）

2.Sennheiser EW300 IEM System　８Sets（入耳式耳机返送系统）。

音响系统全部建立起来，进行一系列的系统测试、调试，校正各组扬声器的延时，音量分配等，尽力做到VIP席和山顶位是同样效果，无死角位，覆盖均匀。

对于进场的观众，无论处在什么观众席上，我们都尽可能的照顾到听觉的享受，没有更好，唯有最好。

*观众陆续入场*

以最好的状态迎接演出的开始

*我的工作岗位*

星光熠熠，群星耀禅城

情绪高涨的观众不竭欢呼，沉浸在美妙歌声中，对于ESS音响系统稳定超卓的表示惊喜不已。现场的声压级在110dB徘徊，不时高达120dB，ESS WLF1248都轻松自如在应付了。

最后由邓紫棋压轴，嗨爆全场。为了增加现场气氛，声压飙升20dB左右，即差不多达到130dB的声压级，ESS WLF系统依旧可以做到举重若轻，没有达到声音失真的临界。

来源：憶棧

上海国际专业灯光音响展览会
2016年10月26日至29日
www.prolightsound-shanghai.com.cn

广州国际专业灯光、音响展览会2017年2月22日至25日
www.prolightsound-guangzhou.com.cn微信号：prolight-sound
微博：@prolight-sound
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