【AT】从记者、编剧到建筑师,他创作发明了城市建筑的新时代
本文来源：iWeekly周末画报（id：iweeklyapp）
拥有“超前意识”的人，往往在过去的锋芒中遭受争议，在很多人的不解甚至批判中，坚持自己的理念和作为本就是不容易的事，建筑师雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）就是如此。这位“反建筑的建筑师”，最近迎来了76周岁生日，回顾他传奇而布满争议的建筑师之路，站在新时代浪潮上的我们终能明白他异于常人的“超前意识”。
记者的逻辑，片子的手法他是一个与众分歧的建筑师
最近库哈斯亲自操刀的建筑新作亮相，Axel Springer SE是一幢没有隔墙的大楼，带来了开放式办公的新转变，阶梯式的楼层设计，营造了空旷而自由的“山谷感”。时隔多年，兼具未来视觉感与和当下实用性的建筑，依然是库哈斯的“拿手好戏”。
雷姆·库哈斯最新建筑作品Axel Springer SE
其实，大多数中国人对库哈斯的印象来源于北京标记性的建筑——俗称“大裤衩”的CCTV大楼，这座从降生之初就褒贬纷歧的建筑，如今依然能引发“口水战”。很多年过去了，我们不克不及不认可，“大裤衩”已经成了北京的城市建筑地标之一，而且越来越多周边的人领悟了建筑之于城市生活的关联性，在浓厚的京味儿气氛里，“大裤衩”就像一个外星物种，无论美丑好坏，都推动了今世北京的反思与长大。
和大多数学院派建筑师分歧，“半路出道”的库哈斯喜欢用新闻和片子的逻辑，反向思考建筑之于城市、之于使用者自己的实用性和创意性。
在成为建筑师之前，库哈斯做过荷兰《海牙邮报》的记者，创作过片子剧本，而后“五月风暴”运动的爆发，让库哈斯意识到——“我希望通过批判社会的方式成为伟人。我测验考试过用杂志和片子批判，没人理我，那就再用建筑批批看。”
在学习建筑学的过程中，库哈斯试着不从建筑的材料、形态、功能等基本角度解缆，而是利用新闻记者的社会敏感度，收集与建筑相关的社会信息，思考如何让建筑自己成为解决社会问题的谜底。
纽约现代博物馆雕塑场馆（提案稿）
“我乐意用记者的眼光来观察世界，观察我们的周边环境。对于很多建筑师来说，他们的职责就是创作发明美丽的形式，而在我看来，是将建筑与文化以一种有活力的方式融合在一起。”无论是结业设计《逃离，或建筑自愿的囚徒》中对柏林墙社会议题的剖析，还是建立OMA事务所后建造的摩天大楼、私人住宅，库哈斯一直在用建筑讲述事实，站在未来城市的角度，在图纸上勾勒出理想建筑的线条。
逃离，或建筑自愿的囚徒
很多人发现，库哈斯的建筑作品需要在十几年、甚至几十年后才能发现它的美与好，或许在库哈斯看来，创作建筑就像创作科幻片子一样，当下看起来天马行空的想象，在未来的某一天会变得日常可得。 连接宁静与喧嚣的“走廊” 二战结束后，许多欧洲城市开始了大规模地重建，荷兰鹿特丹也不例外。随着城市快速而盲目地建设，鹿特丹中心城区呈现了局部空地切割，在库哈斯接手建造前，康索现代艺术中心（Kunsthal Rotterdam）的基地北面是一片战前保存下来的别墅，西面是白色釉面的医院，南面是城市车行道。面对复杂的周边环境，库哈斯说“这是一种精神分裂症似的状态”。
Kunsthal Rotterdam概念图
或许是曾经作为记者留下的“后遗症”，库哈斯走访周边、取证、思考，最终问题归落于——如何把喧闹公路和宁静公园串连起来？ 顺应天然的地势落差，库哈斯巧妙运用了斜面设计，颇具立异性与艺术性的“斜面走廊”就此降生。
他沿着外部规划艺术展览的路线，几乎把所有展览空间围绕进来。再利用一条人行坡道将整栋建筑纵向分开，一边是公园的自然派，一边是城市的喧嚣派，树立在鸿沟的康索现代艺术中心，就像一个“和事佬”，人们从交叉点走入艺术中心，沉浸在消息结合的艺术世界里。
外观看似简洁的建筑，实则包含了众多的功能性，这也是库哈斯一直强调的“建筑实用论”。康索现代艺术中心内部的展览空间由三个大厅组成，还有一个设计展廊和一个照片展廊，多个艺术展览可以同时进行。 让建筑适应人的理想生活 坐在轮椅上的人就失去了理想生活的可能性吗？库哈斯用实际行动告诉你——只要敢想、敢测验考试，也能在艰难的条件中创作发明希望。
90年代初，库哈斯接了一个有些伤脑筋的住宅项目，屋主原本想在波尔多郊外建一座新屋，但却因为意外车祸造成瘫痪，他找到了在那时备受争议的建筑师库哈斯，希望这位“鬼才”可以帮忙他建造理想生活。
屋主对库哈斯提出了两个要求：“第一，我有很多很多书，在家里看书放书一定要方便；第二，别让轮椅阻碍我的自由。”围绕着“书”与“轮椅”，库哈斯开始在图纸上构想超现实主义的波尔多住宅（Maison Bordeaux），最终用四年的时间，交出了让人满意的答卷。
和大多数人第一反应“如何让轮椅在空间里顺利移动”分歧，库哈斯把关注点放在了“如何反过来，让建筑去适应轮椅”，让轮椅自己成了建筑设计的一部分。他创作发明性地在房屋中央做了一个3.5x3m的电动升降平台，让屋主可以坐在轮椅里，自由地穿梭在地窖、厨房和卧室之间。
尤其说这是一座三层楼高的房屋，不如说这是三间房子堆叠而成的建筑，远远看去，位于小山顶上的房屋就像在玩方盒子积木游戏，主体是一个悬空盒子，上方装着卧室，下方装着客厅，玻璃墙围绕四周，如梦似幻。
更为巧妙的是，外墙窗户采取了高低纷歧的圆形小窗洞，除正常的站立高度，还专门设置了坐在椅子上、躺在床上时的高度，透过不规则的圆形小窗洞，波尔多的美景尽收眼底。 雷姆·库哈斯还有哪些代表作品 西雅图中央图书馆（Seattle Central Library）
“图书馆不再是为书而存在的机构，而是一个大型信息馆。”库哈斯在西雅图用9994块玻璃建造了34000 平方米的公共图书馆，容纳了约 145 万书籍和其他资料，并有跨越 400 台电脑向公众开放，完全改变了在此之前传统图书馆的建造结构。古怪的外立面一开始遭到了人们的批判，但很多年过去后，原本格格不入的建筑却成了西雅图新时代的地标。 达尔雅瓦住宅（Villa Dall'ava）
这是一间位于法国巴黎市郊圣克罗德社区的私人住宅，库哈斯搭建了一个植被环绕的“艺术玻璃盒”，他故意弱化了空间的边沿感，以坡道串连起居室、餐厅、楼梯等，屋顶还设计了一个露天泳池，可以看到远处的埃菲尔铁塔。 鹿特丹大厦（De Rotterdam）
在库哈斯看来，城市的“拥塞文化”有它存在的理由和价值，而城市中心的建筑应该适应已有的“拥塞文化”，建筑自己也应该有城市的功能性。这座被称作“马斯河上的垂直城市”的De Rotterdam办公大楼由三座层叠交错的大楼组成，它的呈现帮忙了伊拉斯谟大桥旧港区Wilhelminapier的重建。 台北表演艺术中心（Taipei Performing Arts Center）
夸张的“白色大铁球”建筑地处捷运站、士林夜市之间，周边还有士林官邸、台北市立美术馆等众多艺术文化场合，造型新颖的台北表演艺术中心就像文艺宇宙的中心，三个剧院的“公共流线”拉近了人与建筑的距离，让观众更充分地体验艺术的运作。
编辑—YAO图片—来源网络
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